止庵：我们是想用民国时期的办刊老思路-尊龙凯时旗舰厅

（止庵  学者、自由撰稿人、《大方》编委）

《大方》希望做成一本广义的文学杂志，它和《收获》等传统文学期刊不同，和现在新起的几本文学杂志也不同，这是一种阅读口味的改变。

各个杂志的视野不一样，我们希望是全球视野。举个例子，《大方》的翻译作品比较多。第一期中，有一篇美国教授的文章，有一个日本村上春树的采访，黄碧云是一个港台作家，周作人是一个现代作家，安妮宝贝是一个当代的作家，贾樟柯是一个业外高手，台湾的郭正佩就是一个行走的作者，更不是文坛的人了。所以我们想把视野扩展到文坛之外，这个杂志的作者队伍不只是作家，不只是中国作家，也不只是当代作家——这三点就可以说明杂志的视野跟其他杂志的差异。

《大方》不想追求时效性。现在资讯这么发达，连报纸都滞后，我们没有必要在一本文学杂志里来体现。它应该是一本追求永恒性而不是时效性的人文杂志，用安妮宝贝的话，她希望《大方》“有些不合时宜，甘愿带有落伍和倒退之气”，就是要跟一些应景的、热闹的、实效的话题错位。

作为编委，第一，我就是想打破界限，文坛内文坛外，我不想有这个区分。第二，我不想做同人杂志，就是文坛一拨人的杂志，成了一个小圈子，有一拨作者自己在那儿写——我不想做这么个东西。

我们就是在做一本杂志，重点在“杂”字上。不想做每一期有一个主题的东西。像《鲤》和《天南》是很典型的，每期都有一个主题。《大方》不会，它体现在“杂”，也就是层次性、丰富性。比如创刊的7篇，贾樟柯和周作人没什么关系，周作人和黄碧云没什么关系，我们希望每个作者和作者之间的距离大一点，每一篇作品和作品之间的距离大一点。“杂”字这个思路，就是民国时候老的办刊思路。我们想视野宽一点，没有套路，每一期都给人一个意想不到的东西，类似意外之喜。

新的文学杂志会不会给老牌文学杂志带来冲击？其实这个讨论没必要，不会带来什么冲击。这些杂志都办了很多年了，有自己固定的风格、作者群、读者群，你要求它改变，它没有这个必要。作为局外人，可能会疑惑它为什么不变。比如，我看《译林》杂志很多年，也觉得很好，但它每期都是一个长篇小说加几个短篇小说，多年来栏目就没有变。这是它的习惯，一个栏目可能比一个编辑任职时间还长，比一个老读者还老。

而现在新兴几本文学杂志的作者群跟《人民文学》、《收获》、《十月》的作者群很少重复，基本是另外一拨人，所以作者方面也没有太大竞争。这个角度看，冲击不如说是互补和延伸。市场有了空缺，而新兴的文学样式弥补了空白，理念上是并行不悖的。

这两年，涌现了不少文学杂志，不能说文学杂志市场就膨胀了。这其实是一种延续，不感兴趣的人还是不感兴趣，但它还维持着，还保持着这么个数。这些人可能会换换口味，以前看《人民文学》、《收获》，可能现在换换口味来看《大方》、《天南》了，但也有这么一群人就是想了解村上春树，以前没有地方看，现在有地方看了。《天南》、《大方》、《最小说》、《文艺风》甚至《信睿》，这些杂志之间也许有竞争，但是更明显的是有区别。区别使大家生存，生存就基于这个区别，谁跟谁都不一样，读者也不太一样。